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Les couleurs du passé / Peter Geimer

Public ISBD Titre : Les couleurs du passé Type de document : texte imprimé Auteurs : Peter Geimer (1965-....), Auteur ; Jean Bernard Torrent (1961-....), Traducteur Editeur : Paris : Éditions Macula Année de publication : 2023 Importance : 1 vol. (295 p.) Présentation : ill. en noir et en coul. Format : 24 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-86589-150-4 Langues : Français Catégories : Histoire (discipline) -- Dans l'art Témoignage historique Résumé : Le passé nous échappe, nul qui puisse le rattraper ni le saisir pleinement. Avec l’éloignement et la mort, le passé est l’une des manifestations ordinaires de cette absence avec laquelle l’image a toujours partie liée. De cette défaillance de la représentation, le mythe de l’origine de la peinture, tel que rapporté par Pline, nous a livré le lumineux modèle : son fiancé s’apprêtant à partir pour la guerre, une jeune fille trace à la craie le contour de l’ombre projetée sur le mur par le visage aimé. Le caractère mimétique de l’image se double aussitôt d’une vertu consolante, en instituant un régime qui s’est déployé sans interruption jusqu’à nous, au point que l’on peut se demander si la jeune fille de Corinthe, en plus de la peinture, n’a pas inventé aussi la photographie et le cinéma avec sa lanterne magique. Peinture, photographie, cinéma, à quoi viennent se joindre les dernières métamorphoses de l’image sous l’aiguillon des technologies numériques, tels sont les objets que Peter Geimer met ici à la question, en examinant les réussites, les dérives ou les échecs de ceux qui, représentant le passé, ont tenté d’en retenir et d’en ramener quelque chose dans le présent, en donnant ainsi forme à l’histoire. Qu’est-ce qu’un document visuel ? Qu’est-ce qu’une image d’archive et quels sont les usages qu’elle autorise ? Attention sourcilleuse au détail authentique chez le peintre d’histoire Meissonier, immersion du spectateur dans les grands panoramas de bataille que le XIXe siècle a rêvés comme un spectacle total, photographies et films en noir et blanc qu’on colorise, qu’on anime ou qu’on sonorise dans l’illusion de les rendre enfin « plus vivants ». : de l’analyse de ces diverses pratiques, on conclura que loin de n’être qu’une simple illustration d’un événement historique, toute image est d’abord elle-même profondément enfoncée ou engoncée dans l’histoire. D’où la véridicité et la force de témoignage qui sont incorruptiblement les siennes, quelles que soient les couleurs dont certains, après coup, ont parfois voulu la parer. [Résumé de l'éditeur] Les couleurs du passé [texte imprimé] / Peter Geimer (1965-....), Auteur ; Jean Bernard Torrent (1961-....), Traducteur . - Paris : Éditions Macula, 2023 . - 1 vol. (295 p.) : ill. en noir et en coul. ; 24 cm. ISBN : 978-2-86589-150-4 Langues : Français Catégories : Histoire (discipline) -- Dans l'art Témoignage historique Résumé : Le passé nous échappe, nul qui puisse le rattraper ni le saisir pleinement. Avec l’éloignement et la mort, le passé est l’une des manifestations ordinaires de cette absence avec laquelle l’image a toujours partie liée. De cette défaillance de la représentation, le mythe de l’origine de la peinture, tel que rapporté par Pline, nous a livré le lumineux modèle : son fiancé s’apprêtant à partir pour la guerre, une jeune fille trace à la craie le contour de l’ombre projetée sur le mur par le visage aimé. Le caractère mimétique de l’image se double aussitôt d’une vertu consolante, en instituant un régime qui s’est déployé sans interruption jusqu’à nous, au point que l’on peut se demander si la jeune fille de Corinthe, en plus de la peinture, n’a pas inventé aussi la photographie et le cinéma avec sa lanterne magique. Peinture, photographie, cinéma, à quoi viennent se joindre les dernières métamorphoses de l’image sous l’aiguillon des technologies numériques, tels sont les objets que Peter Geimer met ici à la question, en examinant les réussites, les dérives ou les échecs de ceux qui, représentant le passé, ont tenté d’en retenir et d’en ramener quelque chose dans le présent, en donnant ainsi forme à l’histoire. Qu’est-ce qu’un document visuel ? Qu’est-ce qu’une image d’archive et quels sont les usages qu’elle autorise ? Attention sourcilleuse au détail authentique chez le peintre d’histoire Meissonier, immersion du spectateur dans les grands panoramas de bataille que le XIXe siècle a rêvés comme un spectacle total, photographies et films en noir et blanc qu’on colorise, qu’on anime ou qu’on sonorise dans l’illusion de les rendre enfin « plus vivants ». : de l’analyse de ces diverses pratiques, on conclura que loin de n’être qu’une simple illustration d’un événement historique, toute image est d’abord elle-même profondément enfoncée ou engoncée dans l’histoire. D’où la véridicité et la force de témoignage qui sont incorruptiblement les siennes, quelles que soient les couleurs dont certains, après coup, ont parfois voulu la parer. [Résumé de l'éditeur]

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022358	704.94 GEI	Livre	Médiathèque	Fonds général	Disponible

Images par accident / Peter Geimer

Public ISBD Titre : Images par accident : une histoire des surgissements photographiques Type de document : texte imprimé Auteurs : Peter Geimer (1965-....), Auteur ; Gérard Briche, Traducteur ; Emmanuel Faure, Traducteur ; Anne-Emmanuelle Fournier, Traducteur Editeur : Dijon : Les Presses du réel Année de publication : DL 2018 Collection : Perceptions (Dijon), ISSN 2110-9990 Importance : 1 vol. (329 p.) Présentation : ill. Format : 21 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-84066-709-4 Note générale : Une (contre-)histoire de la photographie au travers de ses accidents : un ouvrage clé pour la théorie de la photographie et plus généralement pour la théorie des images et des médias. Langues : Français Langues originales : Allemand Catégories : Photographie -- Histoire Index. décimale : 770.9 Résumé : L'histoire de la photographie est généralement présentée comme une succession d'innovations techniques : des techniques toujours meilleures pour produire des images toujours plus précises. On oublie pourtant que ce récit d'un progrès ininterrompu a été depuis toujours contrarié par une contre-histoire de perturbations, d'irritations et d'accidents : chaque fois que la technique ne joue pas le jeu, que les photos se liquéfient, se décolorent dans le bain révélateur et finissent par disparaître derrière des nuages et des voiles inexplicables. Ce qui était censé rester invisible – le dispositif – s'impose alors au regard. Peter Geimer relate l'histoire de ces surgissements photographiques : durant les premières décennies de la photographie, il s'agissait de défendre l'image photographique contre ses démons chimiques. Vers 1900, on commence à photographier l'invisible : des rayons, des spectres, des pensées et on commence à ne plus trop savoir si ces images montrent encore des phénomènes naturels où s'il s'agit de simples effets du dispositif. Dans ces visibilités troubles, accidentellement fixées par la plaque photographique, se pose la question de ce qui fait image et ce qui peut être considérée comme telle. Images par accident : une histoire des surgissements photographiques [texte imprimé] / Peter Geimer (1965-....), Auteur ; Gérard Briche, Traducteur ; Emmanuel Faure, Traducteur ; Anne-Emmanuelle Fournier, Traducteur . - Dijon : Les Presses du réel, DL 2018 . - 1 vol. (329 p.) : ill. ; 21 cm. - (Perceptions (Dijon), ISSN 2110-9990) . ISBN : 978-2-84066-709-4 Une (contre-)histoire de la photographie au travers de ses accidents : un ouvrage clé pour la théorie de la photographie et plus généralement pour la théorie des images et des médias. Langues : Français Langues originales : Allemand Catégories : Photographie -- Histoire Index. décimale : 770.9 Résumé : L'histoire de la photographie est généralement présentée comme une succession d'innovations techniques : des techniques toujours meilleures pour produire des images toujours plus précises. On oublie pourtant que ce récit d'un progrès ininterrompu a été depuis toujours contrarié par une contre-histoire de perturbations, d'irritations et d'accidents : chaque fois que la technique ne joue pas le jeu, que les photos se liquéfient, se décolorent dans le bain révélateur et finissent par disparaître derrière des nuages et des voiles inexplicables. Ce qui était censé rester invisible – le dispositif – s'impose alors au regard. Peter Geimer relate l'histoire de ces surgissements photographiques : durant les premières décennies de la photographie, il s'agissait de défendre l'image photographique contre ses démons chimiques. Vers 1900, on commence à photographier l'invisible : des rayons, des spectres, des pensées et on commence à ne plus trop savoir si ces images montrent encore des phénomènes naturels où s'il s'agit de simples effets du dispositif. Dans ces visibilités troubles, accidentellement fixées par la plaque photographique, se pose la question de ce qui fait image et ce qui peut être considérée comme telle.

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018091	770.9 GEI	Livre	Médiathèque	Fonds général	Disponible

Silence / L'écarquillé (Paris)

Public ISBD Titre : Silence Type de document : texte imprimé Auteurs : L'écarquillé (Paris), Collectivité éditrice ; Susan Sontag (1933-2004), Auteur ; Nicolas Donin (1978-....), Auteur ; Vincent Debiais (1978-....), Auteur ; Victoire Desprez (1986-....), Auteur ; Pascale Ballet (1953-....), Auteur ; Yang Lei (1987-....), Auteur ; Alain Vernis (1946-....), Auteur ; Peter Geimer (1965-....), Auteur ; Renaud Ego (1963-....), Auteur ; Guillaume Cassegrain (1969-....), Auteur ; Georges Didi-Huberman (1953-....), Auteur ; Raphaël Dallaporta (1980-....), Photographe ; Alexandre Barry (1969-....), Photographe ; Tino Caspanello (1960-....), Auteur ; Jean-Claude Lebensztejn (1942-....), Auteur ; Hervé Vanel (1966-....), Auteur ; Jérôme Thélot (1956-...), Auteur ; Georges Aperghis (1945-....), Auteur ; Bernard Plossu (1945-....), Photographe ; George Shiras (1859-1942), Photographe Editeur : [Paris] : l'Écarquillé Année de publication : 2023 Importance : 396 p. Présentation : ill. en n. et b. et en coul. Format : 24 cm Prix : 34 EUR Langues : Français Catégories : Silence Silence -- Dans l'art Résumé : Une exploration du thème du silence à travers l'image et les arts en général. Commencer cette série d'albums avec le silence, c’est faire confiance aux vertus du renversement : aller à contre-courant des évidences, enraciner la parole dans son contraire, en prenant les images pour guides. C’est regarder la matière et l’espace dans leur creux, et penser le vide. C’est s’ouvrir aussi à ce qui ne se voit pas. Le peintre est celui qui fait « profession de choses muettes », disait Nicolas Poussin. Comment se mettre à l’écoute de ce qui se tait dans le visible ? En quoi la création des images est-elle plus ou moins secrètement animée par une quête de ce silence qu’elles incarnent ? Selon quelles variations, quelles contradictions, au travers des époques et des cultures ? Il ne s’agit pas seulement de s’enquérir de la vaste iconographie des oeuvres où l’on voit des moments d’écoute, où l’on voit des oreilles, des regards, des corps qui s’inquiètent des interruptions du son. Il faudrait encore comprendre dans quelle mesure le silence est un modèle pour le regard, une exigence pour laisser les formes du visible se configurer en nous et prendre sens. Si la parole, manifestation d’un rapport intersubjectif, formalise la distance entre les sujets parlants, le silence serait ce qui nous rapproche en nous menant dans les profondeurs de la vie subjective. Il est aussi ce qui nourrit le comique de situation, sa valeur d’étrangeté, ouvrant les portes sur l’absurde, en provoquant le grand bruit du rire en réponse. Mais un doute survient : le silence existe-t-il ? Sur fond de bruit universel, jusqu’aux battements de nos coeurs, le silence serait-il un horizon idéal, hors-monde, aux limites de l’expérience sensible, un horizon par lequel se laisseraient fasciner les images lorsqu’elles se découvrent muettes ? (source éditeur) Silence [texte imprimé] / L'écarquillé (Paris), Collectivité éditrice ; Susan Sontag (1933-2004), Auteur ; Nicolas Donin (1978-....), Auteur ; Vincent Debiais (1978-....), Auteur ; Victoire Desprez (1986-....), Auteur ; Pascale Ballet (1953-....), Auteur ; Yang Lei (1987-....), Auteur ; Alain Vernis (1946-....), Auteur ; Peter Geimer (1965-....), Auteur ; Renaud Ego (1963-....), Auteur ; Guillaume Cassegrain (1969-....), Auteur ; Georges Didi-Huberman (1953-....), Auteur ; Raphaël Dallaporta (1980-....), Photographe ; Alexandre Barry (1969-....), Photographe ; Tino Caspanello (1960-....), Auteur ; Jean-Claude Lebensztejn (1942-....), Auteur ; Hervé Vanel (1966-....), Auteur ; Jérôme Thélot (1956-...), Auteur ; Georges Aperghis (1945-....), Auteur ; Bernard Plossu (1945-....), Photographe ; George Shiras (1859-1942), Photographe . - [Paris] : l'Écarquillé, 2023 . - 396 p. : ill. en n. et b. et en coul. ; 24 cm. 34 EUR Langues : Français Catégories : Silence Silence -- Dans l'art Résumé : Une exploration du thème du silence à travers l'image et les arts en général. Commencer cette série d'albums avec le silence, c’est faire confiance aux vertus du renversement : aller à contre-courant des évidences, enraciner la parole dans son contraire, en prenant les images pour guides. C’est regarder la matière et l’espace dans leur creux, et penser le vide. C’est s’ouvrir aussi à ce qui ne se voit pas. Le peintre est celui qui fait « profession de choses muettes », disait Nicolas Poussin. Comment se mettre à l’écoute de ce qui se tait dans le visible ? En quoi la création des images est-elle plus ou moins secrètement animée par une quête de ce silence qu’elles incarnent ? Selon quelles variations, quelles contradictions, au travers des époques et des cultures ? Il ne s’agit pas seulement de s’enquérir de la vaste iconographie des oeuvres où l’on voit des moments d’écoute, où l’on voit des oreilles, des regards, des corps qui s’inquiètent des interruptions du son. Il faudrait encore comprendre dans quelle mesure le silence est un modèle pour le regard, une exigence pour laisser les formes du visible se configurer en nous et prendre sens. Si la parole, manifestation d’un rapport intersubjectif, formalise la distance entre les sujets parlants, le silence serait ce qui nous rapproche en nous menant dans les profondeurs de la vie subjective. Il est aussi ce qui nourrit le comique de situation, sa valeur d’étrangeté, ouvrant les portes sur l’absurde, en provoquant le grand bruit du rire en réponse. Mais un doute survient : le silence existe-t-il ? Sur fond de bruit universel, jusqu’aux battements de nos coeurs, le silence serait-il un horizon idéal, hors-monde, aux limites de l’expérience sensible, un horizon par lequel se laisseraient fasciner les images lorsqu’elles se découvrent muettes ? (source éditeur)

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023195	701.17 LEC	Livre	Médiathèque	Fonds général	Disponible